tengelmam@fcbliebe1900 https://www.daily.co.jp/gossip/2021/04/11/0014230942.shtml
シン・エヴァ興行収入１００億円視野 庵野監督「ロボットアニメでも１００目指せる」
映画「シン・エヴァンゲリオン劇場版」（公開中）の大ヒット御礼舞台あいさつが１１日、都内で行われ、
庵野秀明総監督（６０）や緒方恵美が登壇した。最初で最後となる庵野総監督のエヴァ舞台あいさつ登壇。
全国で同時生中継され、たくさんのファンが見届けた。
人気アニメの完結編を銘打った劇場版４作目。７日時点で興行収入７０億円超え、観客動員数も４６０万人を突破している。
庵野総監督は「ほんとにありがたいんですよ。Ｑも超えて。８０億円超えたら、シン・ゴジラ超えて、
僕のレコードになるし、１００億円超えるとアニメ業界のためになるんですよ。鬼滅とかが１００億円超えるのは当たり前ですよ。
ジブリもそうですけど。エヴァはロボットアニメなんですよ。ガンダムですら１００億円はいってないんですよ。
ロボットアニメでも１００目指せるのは本当にありがたいです」と感謝した。
『仮面ライダー生誕50周年企画発表会見』が3日、都内で行われ、庵野秀明氏が監督・
脚本を務める『シン・仮面ライダー』（2023年3月公開）が発表された。
1971年4月3日の午後7時30分からテレビ朝日系にて放送を開始した『仮面ライダー』
（原作：石ノ森章太郎）。以来、令和仮面ライダー2作目で、現在放送中の『仮面ライダー
セイバー』まで、子どもから大人まで楽しめる仮面ライダーが数多く登場し、半世紀にわ
たり愛され続けてきた。
東映の白倉伸一郎氏は「全人類に向かって放つ作品です」と確かな自信を持って
アプールした。
https://www.oricon.co.jp/news/2189323/full/
『エヴァンゲリオン』監督・庵野秀明、綾波レイと葛城ミサト声優に失恋の過去
1995年にテレビアニメ版『新世紀エヴァンゲリオン』が放送され、一大ブームになってから、はや17年。
いまだに不動の人気を博している『エヴァ』だが、その舞台裏では、さまざまな問題が巻き起こっていたという。
「17年前のテレビ版『エヴァ』は、監督・庵野秀明の自己満足の産物だといわれていました。
主人公の碇シンジを自分に見立ててストーリーを展開し、やりたい放題。
当時の庵野の横暴さは、業界内では有名でしたよ。
作品が自分の思い通りにならないと、子どものようにすねてしまい、キャストやスタッフをスタジオに残したまま勝手に帰ってしまうんです。
監督不在では、当然その日の収録は不可能。後日あらためてスケジュールを組み直して、収録をすることに……なんてことは、しょっちゅうだったようです」（声優業界関係者）
また、テレビ版が放送されていた当時、庵野は、主要女性キャスト全員に、順々に惚れてゆき、その都度手を出そうとしていたという。
熱烈アプローチをしてくる庵野に、女性キャストは皆、辟易としていたようだ。
「まずは綾波レイ役の林原めぐみ、そして葛城ミサト役の三石琴乃が、庵野に目をつけられていました。
しかし気の強い林原や三石は、たとえ相手が出演アニメの監督だとしても、決して動じることはなかった。
さすがの庵野も、自分には手に負えないと悟って、すぐにあきらめたようですが」（同）
そこで、最終的に庵野がターゲットに絞ったのが、主要女性キャストの中で最年少だった、惣流・アスカ・ラングレー役の宮村優子だった。
「当時、庵野の宮村に対する執着は尋常ではありませんでした。
仕事以外でもしょっちゅう電話をかけるわ、何かにかこつけて宮村を呼び出し、個人的に会う算段をつけようとするわ……
宮村も、初めは仕方なしに相手をしていたようですが、次第にエスカレートしてゆき、危険を感じたようです」（同）
そんな叶わぬ恋をしていた庵野だが、ある方法で、その思いに決着をつけたとウワサされている。
「アニメ版では、音声のみで繰り広げられたミサトと加持リョウジの性交シーンが、
1997年に公開された『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』では、露出したアスカの胸を見ながらシンジが自慰行為をするシーンがありますが、
『庵野は作品内で、三石や宮村への叶わぬ恋心を昇華させたのでは』といわれています」（同）
https://www.cyzowoman.com/2012/11/post_7283_1.html
『シン・エヴァンゲリオン劇場版』はいかに「オタクの呪縛」と向き合ったのか
庵野秀明監督は、オタク文化に多大な影響を与えたアニメ作品を数多く世に送りだした作家でありながら、その作品に耽溺してしまうこと、もっと言えば現実逃避をしてしまうことに対して危機感を持っている作家である、ということが重要だ。
そのことがわかる一例が、2005年に単行本化された、妻の安野モヨコ作のコミックエッセイ『監督不行届』に収録されている庵野監督の言葉にもある。
ここで、庵野監督は「嫁さんのマンガのすごいところは、マンガを現実からの逃避場所にしていないこと」「読んでくれた人が内側にこもるんじゃなくて、外側に出て行動したくなる、そういった力が湧いてくるマンガなんです」と妻の作品を褒め称えており、その上で「現実に対処して他人の中で生きていくためのマンガなんです」「『エヴァ』で最後まで自分が最後までできなかったことが、嫁さんのマンガでは実現されていたんです」とまで、その衝撃を語っている。
前述した『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の結末は、明らかにこの「外（現実）に出て行動したくなる力を持つ妻の安野モヨコの作品」に触発されたものであり、これまでの『エヴァンゲリオン』シリーズでは十分になし得なかった、「アニメと現実との折り合い方」にも1つの決着をつけたものだ。
庵野監督は、自身の作品を「他人の中で生きていくためのもの」として完成へ導いてくれた、妻の安野モヨコおよびその作品への感謝を、間違いなく『シン・エヴァンゲリオン劇場版』に込めている。劇中で『シュガシュガルーン』のポスターや『オチビサン』の絵本などの安野モヨコ作品が出てくることが、その何よりの証拠だ。
その『監督不行届』は、庵野監督自身がオタクだからこその、夫婦生活の面倒くささを、（フィクションも交えているそうだが）面白おかしく赤裸々に綴った内容だ。それでいて、庵野監督は同書の内容について「幻想としてのオタク像ではなく、真実の姿を分相応に示していることが好き」とも語っていた。そんな等身大のオタクの自分を愛してくれる妻への感謝を、ある種のラブレターとして表現したのがこの『シン・エヴァンゲリオン劇場版』でもあるのだろう。
ともすれば、最後にシンジとくっつくマリ＝安野モヨコとも解釈もできるし、アニメの2人が仲良く外に駆け出していくラストは「オタクのままで現実で生きているカップルってすっごく楽しいよ！」という庵野監督の「のろけ」にさえ思えてくる。同時に、ネガティブなイメージも持たれがちなオタクたちを、「その作品が好きな気持ちは、そのまま現実を生きる力にもなるんだよ」と応援してくれるようでもあった。
https://news.yahoo.co.jp/articles/68100545080a63081c9ae6fac8a72b9e71f15029?page=3
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